Ранее, чем исследовать собственно технику микширования, требуется представлять себе путь развития этого искусства. За истекшие десятилетия искусство микширования серьезно изменилось. Это замечают все работавшие в этой индустрии. Однако не понятно, что же именно поменялось, и как. На заре звукозаписи в пятидесятых гг. микширования как таковогововсе не существовало, т.к. запись была монофонической, и на масштабной сессии использовали всего 4 микрофона. Естественно, с течением времени звукозапись развилась от простой "фиксации" музыкального события до сложного явления, искусственно созданного с помощью наложений. (Наложения стали возможны благодаря изобретению в 1955 г. Selsync о метода отвода и воспроизведения сигнала прямо с записывающей головки.

Это позволило записывать, не нарушая синхронности.) Доступность все большего и большего числа дорожек вызывала к жизни пульты все большего и большего размера, что, в собственную очередь, привело к компьютеризации, для управления еще крупным количеством дорожек и пультами еще большего размера... Эти перемены привели не только лишь к переменам в общем подходе к микшированию, ониповлияли и на звукооператоров о сменился сам метод их мышления и отслушивания звука.

Весьма авторитетный звукооператор/продюсер Эдди Крамер: "Когда я начал трудиться звукооператором, все оснащение было четырехканальным. Тогда мы воспринимали звукозаписьабсолютно подругому. Мне повезло: я учился в Великобритании у величайших мастеров того времени.

Они были обучены "классически", в том смысле, что имели возможность выехать и записать симфонический оркестр, позже возвратиться на студию и писать джаз или попмузыку. Так мы и делали. Когда я учился у Боба Огера о он тогда был старшим звукооператором на студиях Пай, о мы выезжали и писали альбомы классической музыки при помощи трехдорожечной машины Ампекс, 3-х ной мановских микрофонов U47 и единственного микшерского пульта в 3 канала. С такой подгоподобной и товкой техникой писать рокнролл значило писать"классически" о звук ансамбля делали более, объемнее и лучше, чем он был в действительности. Однако самое основное о у нас было весьма мало технических возможностей о эквалайзер, компрессор да ленточная линия задержки. Вот и все."

Британский звукооператор Энди Джонс, бывший подмастерье Крамера, постепенно доросший до работы с такими звездами, как "Роллинг Стоунз", "Лед Зеппелин", "Трэфик", писавший Вана Халена и прочих звезд, рассказывает о следующей ступени развития: " Знаешь, почему "Сержант Пеппер" так неплохо звучит? А знаешь, по какой причине неплохо звучит "Ты опытный"? Кажется, даже лучше, чем мы делаем теперь? Да поэтому, что когда переходишь к способу 4 на 4 (сигнал перебрасывается с одного черырехдорожечного магнитофона на иной такой же), то микшируешь прямо по ходу записи. Микс перезаписывался на 2 дорожки II-го магнитофона. После вновь записывались свободные дорожки, и процесс повторялся. Послушай, как записаны "Мы вас любим" Роллинг Стоунз, послушай "Сержанта Пеппера", послушай "В моем ботинке дырка" ("Трэф фик"). Микшировали по ходу дела. Когда ты записывал тембры, которые подходили друг к другу, все, что оставалось доделать о так это подогнать мелодии. Сегодня, когда у нас есть роскошь компьютеров и доступно хоть сколько дорожек, мы подобным способом уже более не работаем.

И в деле, т.к. становилось доступно все большее и большее количество дорожек, звук начали записывать стерео, и микс стали строить не кругом линии баса, а кругом барабанного ритма. Техника записи барабанов переменилась  до общепринятой сейчас схемы "на любой барабан о по микрофону". Возросшее количество входов пульта и неограниченное число дорожек позволяло распределять все барабаны по 6, 8 и даже большему количеству дорожек. Благодаря этому, (так как отпала потребность писать премикс баса с барабанами всего на однойдвух дорожках), операторы во время работы имели возможность спокойно решать иные задачи. Барабаны перестали быть "монофоническим" инструментом, как бас, и, т.к. записывались на большем числе дорожек, требовали к себе большего внимания.

В этот миг (около 1975 г.), когда распространился наиболее обыкновенный сейчас 24х дорожечный магнитофон, техника микширования переменилась навсегда. К лучшему ли, к худшему, однако с этого момента микширование стало подобным, каким мы его знаем сейчас.